Ecran Noir / Anna Thomson

« Vulnérable avec des gros seins », voilà comment Anna Thomson se décrivait peu après «Sue perdue dans Manhattan ». Un portrait à l’image de cette poupée fascinante, que l’on imagine aussi bien chez John Waters que dans l’univers de Perrault, clin d’œil d’une actrice rare, révélée à la lumière d’un rôle extrême. Qu’elle suscite malaise ou envoûtement, elle ne laisse jamais indifférent, secrète et impudique à la fois, tour à tour dérangeante ou réconfortante.

A ceux qui n’admettraient pas qu’on puisse aller si loin, il suffit de tendre le livret de famille d’Anna Thomson. Enfant abandonnée - comme dans «Fiona » - elle fut achetée par ses parents adoptifs, qui l’élevèrent entre la France et les Etats-Unis. Plus tard, mère de deux jumeaux, elle perd son mari, atteint d’un cancer. Une vie traversée d’éclairs de douleurs et de joie, une vie hors norme qui la conduit, à l’âge de la maturité, vers des rôles hors-norme.

Comment expliquer que la France ait attendu 1997 et ses cheveux blonds pour la découvrir? A cette époque, sa filmographie illustre déjà un goût sûr : Christopher Walken pour «parrain », Michael Cimino, Oliver Stone, Jonathan Demme pour l’embaucher, et surtout Clint Eastwood, qui lui offre un petit rôle dans «Bird » avant de la défigurer dans «Impitoyable». La jeune prostituée mutilée du film, c’est elle, évidemment méconnaissable, mais déjà très intense. Et puis vient Amos Kollek, le révélateur. Le hasard d’un casting, la certitude d’avoir découvert une vraie personnalité: il ne tourne jamais le film pour lequel elle avait auditionné mais lui écrit un rôle, celui de Sue. Le personnage et l’actrice se confondent, le film remporte un immense succès critique et la France rattrape son retard en vouant un véritable culte à Anna Thomson, splendide dans la dérive, lumineuse dans le drame. Deux ans plus tard, Amos Kollek la pousse encore plus loin dans le noir : tourné en seize jours dans les coins les plus sordides de l’East Side, «Fiona » la transforme une fois encore en prostituée. Incontournable pour l’une des rares actrices qui n’hésite pas à se mettre nue? Pour son premier rôle français - sûrement le début d’une longue carrière chez nous- c’est encore dans la peau d’un personnage marginal qu’on la retrouve, un homme devenu femme.

Mais le Festival de Cannes 2000 tord le nez à la fatalité: toujours sous l’impulsion d’Amos Kollek, Anna Thomson se lance avec bonheur dans la comédie pour «Fast Food Fast Women ». Chaque plan qu’elle occupe est un hommage à son excentricité contagieuse. On ne résiste pas à sa fraîcheur: comme venue d’un autre monde, Anna Thomson impose une grâce immatérielle sur la Croisette comme sur la pellicule.

Mathilde