SOMMAIRE
Jacqueline Bisset
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Cinémas
Le Parisien
Complexe Desjardins
L'Impérial
Place des Arts
Esplanade (séances en plein air gratuites)
Billets
7 $ par ticket
50 $, un carnet de 10
200 $, un Laisser-passer
En vente dès le 16 août
Chiffres
413 films, dont
246 long métrages
(56 avant-premières)
20 moyen métrages
(11 avant-premières)
Prix
Grand Prix des Amériques
Le Prix de Téléfilm Canada devient le Prix Jean-Claude Lauzon.
O p i n i o n
Toronto de très loin supérieur, et plus ambitieux
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Le FFM a beau nous présenter un beau plateau, on ne peut s'empêcher de faire la moue et de regarder le plat du voisin torontois...
Le Egoyan, L.A.Confidential, The Ice Storm et quelques merveilles d'autres festivals ne seront pas présentés aux montréalais. On regrettera l'absence de l'autre Palme d'or, Le Goût de la Cerise, maigrement compensé par un Regard sur le Cinéma Iranien.
Toronto vole la vedette à ce niveau là et risque de mettre en péril le prestige du FFM. La clé du succès d'un festival tient dans l'équilibre entre des films populaires et des oeuvres artistiquement valables. Et tant mieux si, comme pour Un Air de Famille, la qualité et la popularité s'accordent.
Montréal a perdu quelques plumes encore en 97 (et particulièrement avec sa guerre contre le FCMM). Les studios d'Hollywood désertent, y voyant un Festival d'art et d'essai, pour un public non-anglophone. Mais, puisqu'il s'agit d'un festival de catégorie A, on pourrait aussi s'inquiéter sur le fait que seuls 3 des 7 grands prix distribués à Cannes soient hors-compet'- même si Montréal phtotocopie une grande partie des films sélectionnés par Gilles Jacob.
Même les producteurs français n'ont pas réellement fait confiance au festival cette année: la sélection est surtout un Best of de la production du premier semestre (essentiellement des films d'art et d'essai). Aucune Marquise (Toronto), aucun Dobermann (trop violent?) ou même pas de Chabrol (Rien ne va plus n'est ni à Venise, ni à Toronto, ni à New York...).
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Le Festival est d'ailleurs dans ce ton là: intello-ennuyeux. Peu de films divertissants et grand public (outre Poulette, Cassavettes, Gilou et Falardeau), et beaucoup de cinématographiquement correct: Europe de l'Est, Iran, Japon, Amérique Latine...
Le Japon est assurément la star de cette 20ème édition. Pour les fans du récent Fant'Asia, le choc sera terrible. Un grand écart entre le cinéma d'action et le plus pur académisme.
On s'étonne cependant de la non-présence de certains cinémas européens ou même africains (malgré le sublime Chahine et le fade Ouedreago). Les américains, de leurs coté, n'envoient que quelques films (et pas leurs meilleurs) - le Canada en présente 134! - preuve de leur désintérêt total pour le FFM. Il y a bien le Cassavettes, avec Sean Penn, mais il est produit par un Français.
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Il y a cependant un peu de magie (le film hommage à Mastroianni), de belles surprises (Western, Ma Vie en rose, Happy Together, Généalogies d'un crime), et de très beaux films, dont le coté social ne vous échappera pas. Un hymne à la Tolérance et à l'Amour dans les thématiques qui ressort beaucoup plus qu'à Cannes (plus axé sur la Violence). Il y aura aussi quelques stars. Et tous ces drapeaux rue Sainte Catherine, symboles d'un art qui n'a pas de frontières.
Car la force du FFM est dans son ouverture sur le monde. Il s'agit de l'unique festival nord-américain à présenter des films venus de Thaïlande ou d'Albanie, du Portugal comme de Corée du Sud. De quoi nous faire ouvrir les yeux sur autre chose que l'industrie spectaculaire que nous offre les producteurs d'Hollywood.
Et pour nous réconcilier avec cet événement majeur, dont l'Étoile palit mais continue à réchauffer nos désirs de cinéphiles, en attendant Un air si pur avec la resplendissante Marie Gillain, en patientant jusqu'à la décision d'un jury présidé par la belle Jacqueline Bisset, voici une bonne nouvelle: le Festival revient au cinéma Parisien!
