L'hebdomadaire professionnel Le Film Français a remis, pour la 16e fois, le 27 janvier, ses trophées. Et personne n'a été oublié.

Les prix quantitatifs, récompensant les films en fonction de leur nombre d'entrées, ont été décerné à Bienvenue chez les Ch’tis (Trophée des trophées), Vilaine (Trophée de la première oeuvre), Astérix aux Jeux Olympiques (Trophée spécial de la première oeuvre) et Braquage à l'anglaise (Trophée du film européen).

Les lecteurs du Film Français ont élu les dirigeantes du distributeur et producteur Haut et Court, Carole Scotta et Caroline Benjo, sans doute pour le succès critique et public d' Entre les murs. Pour l'année 2008, avec huit films en salles tout au long de l'année, le distributeur a attiré 2 millions de spectateurs, soit davantage qu'UGC et MK2. Le film de Laurent Cantet représente les trois quart de son audience.

Le jury exploitants a honoré le Sémaphore à Nîmes, qui diffuse des films plutôt art et essai dans un marché en légère progression.

Le jury duo a retenu Un conte de Noël, réalisé par Arnaud Desplechion et produit par Pascal Caucheteux, pour le Trophée duo cinéma; pour son équivalent dans la catégorie révélation, ils ont choisit L'apprenti, réalisé par Samuel Collardey et produit par Grégoire Debailly.

Selon Presse News, le magazine professionnel Ecran Total (celui du lundi), concurrent du Film Français, a été placé en liquidation judiciaire le 20 mars dernier. Quatre repreneurs se sont manifestés. Mais le tribunal de commerce a déjà éliminé l'un d'eux, qui prévoyait trop de licenciements.

Le repreneur potentiel, qui sera choisi le 24 avril, sera parmi les trois candidats suivants : La financière des loisirs (qui a repris récemment L'écran fantastique), les éditions Larivière (qui possèdent déjà quelques revues professionnelles comme Le quotidien du tourisme et Fashion Daily) et le cabinet de conseil audiovisuel NPA Conseil (Nouveaux Paysages Audiovisuels, qui ne publie que quelques publications confidentielles basées sur des expertises pointues).

Il s'agit évidemment d'une mauvaise nouvelle pour la profession audiovisuelle mais aussi pour la presse professionnelle. Quel que soit le repreneur, la fragilisation désormais sue d'un média aussi connu montre bien la précarité dans laquelle les médias culturels évoluent, qu'ils soient grand public ou professionnels.